Uncategorized

Cannes menayangkan kesaksian terakhir pembuat film yang terbunuh di Mariupol Ukraina

Dikeluarkan pada:

“Mariupolis 2”, penggambaran mentah perjuangan warga sipil Ukraina untuk bertahan hidup, diselesaikan setelah kematian sutradara Lituania Mantas Kvedaravičius. FRANCE 24 berbicara kepada mitra dan rekan sutradaranya, Hanna Bilobrova, tentang pesan film tersebut dan pentingnya pemutarannya di Cannes.

Perang Rusia di Ukraina sekali lagi menjadi sorotan di Festival Film Cannes pada hari Jumat ketika seorang wanita tak dikenal menyerbu pemutaran perdana karpet merah, menanggalkan pakaiannya untuk mengungkapkan kata-kata “Berhenti memperkosa kami” yang tertulis di tubuhnya, di sebelah biru dan warna kuning dari bendera Ukraina. Itu adalah yang terbaru dari serangkaian referensi tentang penderitaan negara yang dilanda perang yang presidennya membuka festival awal pekan ini dengan daya tarik emosional terhadap kekuatan sinema.

Film oleh dan tentang orang Ukraina menonjol dalam daftar tahun ini, disutradarai oleh seniman yang menghabiskan dekade terakhir mencatat perang di bekas blok Soviet dan memperingatkan dunia tentang ancaman eskalasi. Di antara mereka adalah Mantas Kvedaravičius dari Lituania, yang membayar dengan nyawanya sendiri untuk usahanya mendokumentasikan warga sipil Ukraina pada masa perang.

Protes karpet merah hari Jumat menentang pemerkosaan yang dilakukan oleh pasukan Rusia di Ukraina.
Protes karpet merah hari Jumat menentang pemerkosaan yang dilakukan oleh pasukan Rusia di Ukraina. © Mehdi Chebil

Dengan ukuran apa pun, “Mariupolis 2” adalah prestasi luar biasa, kisah nyata, waktu nyata dari perang dahsyat yang sedang terjadi saat ini, di ujung lain Eropa. Hilangnya sutradaranya secara tragis telah memberikan urgensi tambahan pada pemutarannya di Cannes – sorotan emosional untuk sebuah festival yang berlangsung dalam bayang-bayang perang.

Ketika Rusia mencaplok Krimea pada tahun 2014, Kvedaravičius membuat film dokumenter di Mariupol, dirilis dua tahun kemudian, di mana ia menceritakan upaya warganya untuk melanjutkan hidup mereka dengan latar belakang perang di Donbas timur Ukraina. Pada bulan Maret tahun ini, ketika tank Rusia meluncur ke kota itu sendiri, ia kembali ke Mariupol untuk memfilmkan “Bagian 2” dari film dokumenternya. Tapi dia tidak hidup untuk melihatnya selesai. Pada awal April, lebih dari dua minggu setelah kedatangannya, dia ditangkap dan dibunuh oleh pasukan Rusia.

Materi tembakan Kvedaravičius dikompilasi oleh tunangan dan rekan direkturnya, Hanna Bilobrova, dan editor mereka Dounia Sichov, dalam perlombaan satu bulan melawan waktu untuk memastikan itu dapat diajukan untuk seleksi di Cannes. Ini mengikuti sekelompok sekitar 30 orang yang selamat, wanita, anak-anak dan pria di atas 50 tahun, yang telah berlindung di ruang bawah tanah sebuah gereja Baptis ketika bom dan pasukan Rusia mendekat.

Festival Film Cannes
Festival Film Cannes © FRANCE24

“Kami tidak memilih gereja; gereja memilih kami,” kata Bilobrova, yang menemani Kvedaravičius ke Mariupol dan mengambil rekaman itu setelah kematiannya. Rencana awalnya adalah mencapai teater Mariupol yang berfungsi sebagai tempat perlindungan utama kota sampai bom Rusia menghancurkannya, mengubur ratusan warga sipil yang terperangkap di dalamnya. “Gereja adalah pemberhentian kedua kami dan setelah pemberhentian ini kami tidak bisa bergerak,” tambahnya. “Kami benar-benar terjebak di sana dengan komunitas ini.”

Pada pemutaran perdana film di Cannes, Bilobrova menahan air mata saat dia memberi penghormatan kepada mendiang pasangannya. Kvedaravičius adalah seorang pembuat film dan antropolog, katanya, memperhitungkan pengambilan film yang naturalistik dan jelas tidak spektakuler tentang pengalaman perang manusia.

Pemandangan kehancuran

“Mariupolis 2” ditembak seluruhnya di halaman gereja dan sekitarnya, mengikuti penghuni sementaranya saat mereka bersembunyi, menunggu, berdoa dan tanpa henti menyapu puing-puing yang berserakan dengan pengeboman tanpa henti. Ini sama sekali tanpa penceritaan, hanya menawarkan lanskap kehancuran yang diselingi dengan adegan sehari-hari, di mana ketahanan masyarakat – bukan karakter individu – adalah subjeknya.

Film ini mengungkap kedangkalan perang yang mengerikan di wilayah yang dilanda konflik selama hampir satu dekade, di mana warga sipil yang malang mendiskusikan, dalam satu tarikan napas, cuaca cerah dan jenis peluru yang baru saja meledak di dekatnya. Saat orang-orang menjelajahi puing-puing mencari barang-barang yang bisa digunakan, kamera mengungkapkan kedekatan yang mengejutkan antara hidup dan mati – dalam satu contoh berdiam lama-lama pada dua pria saat mereka bekerja untuk mengeluarkan generator sementara mayat pemiliknya berada di dalam bingkai.

Sebuah diam dari "Mariupolis 2".
Sebuah gambar diam dari “Mariupolis 2”. © Festival Film Cannes

“Ini rumah saya,” kata seorang pria berusia enam puluhan, menunjuk puing-puing yang berserakan di sekitar kawah besar, tepat di seberang jalan dari gereja. “Saya bekerja 30 tahun untuk membangunnya, sekarang saya tidak punya apa-apa,” tambahnya. “Kami hidup dengan baik di zaman Soviet,” desah yang lain, mengagumi absurditas perang yang dilakukan oleh “orang-orang bodoh di kedua sisi”.

Di kejauhan, terlihat melalui jendela yang pecah dari gedung-gedung yang dibom, asap membubung di antara cerobong asap pabrik yang besar, tanda-tanda pertempuran sengit berkecamuk di sekitar pabrik baja Azovstal. Di antara ledakan dan semburan tembakan, keheningan yang menakutkan terjadi. Tidak ada suara normal kehidupan kota – hanya bom, tembakan, dan gonggongan anjing.

“Kami selalu mengalami perang tanpa pengalaman perang, karena seseorang (memberi tahu) kami bahwa perang terlihat seperti ini,” kata Bilobrova, merenungkan penggambaran perang tradisional baik dalam fiksi maupun dalam berita. “Ini adalah representasi perang oleh orang lain, (…) berbicara tentang perang, bukan tentang orang. Tidak ada yang menunjukkan kepada kita orang-orang yang hidup di bawah perang.”

“Mantas selalu melihat kami, pada orang-orang, dengan kebebasan besar dan tanpa prasangka,” tambah Nadia Turincev, produser film tersebut. “Kami senang visinya dapat dilihat dan dibagikan di sini, di festival film terbesar di dunia,” katanya. “Itu berarti visinya sekarang akan memiliki gema yang lebih luas.”

‘Bioskop adalah politik,’ kata sutradara pembangkang Rusia Kirill Serebrennikov kepada FRANCE 24 di Cannes

Kirill Serebrennikov - Cannes 2022
Kirill Serebrennikov – Cannes 2022 © Prancis 24

Seperti Yin dan Yang, dunia live draw sgp hari ini tercepat membawa dua bagian. Satu sisi pengagum judi togel duit asli sanggup lebih gampang bermain karna banyaknya web bandar pakong yang bertebaran di dunia maya. Di lain sisi, mereka termasuk terlampau berpotensi mengalami resiko kerugian sekiranya terlilit didalam agen penipu. Karna oknum selanjutnya tidak dapat segan-segan melarikan duwit anda kalau tengah menang besar. Maka berasal dari itu ada baiknya kalian memilah agen totoan gelap dengan penuh pertimbangan dan kewaspadaan.